著名書(shū)法家趙永印作品
中國(guó)產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)信息網(wǎng)財(cái)經(jīng)頻道（記者：許順喜 劉瀚鍇，攝影：聶偉丞）報(bào)道：筆者與趙永印先生是多年好友，深知他是一位學(xué)歷高、藝術(shù)修養(yǎng)比較全面的書(shū)法家。尤其在當(dāng)代書(shū)法家學(xué)養(yǎng)普遍匱乏的情況下，他顯得更為珍貴。在其一生的藝術(shù)追求中，他不僅從歷代名家、大師處吸取營(yíng)養(yǎng)、從近代名家中博采眾長(zhǎng)，為其所有，而且廣泛涉獵于文學(xué)、詩(shī)歌、古詩(shī)詞、攝影、繪畫(huà)及其它諸多藝術(shù)門(mén)類。正是這些豐厚的文化培養(yǎng)了他的詩(shī)書(shū)氣質(zhì)，錘煉了他的藝術(shù)修養(yǎng)。久之，使其具備了豐富的學(xué)養(yǎng)，也使其作品富有了儒雅的格調(diào)。讀其作品，既有其個(gè)人風(fēng)格與面貌，又有其深邃的內(nèi)涵，且具有較濃的書(shū)卷氣息。
著名書(shū)法家趙永印作品
中央工藝美術(shù)學(xué)院原副院長(zhǎng)，95歲高齡的我國(guó)著名人物畫(huà)大家阿老先生，高度評(píng)價(jià)永印的書(shū)法，既有傳統(tǒng)又有創(chuàng)新，更有他個(gè)人的藝術(shù)特點(diǎn)，相信永印將來(lái)定會(huì)成為一名合格的書(shū)法藝術(shù)家。中央美術(shù)學(xué)院原工會(huì)主席、博士生導(dǎo)師，徐悲鴻大師的得意弟子，93歲的我國(guó)著名油畫(huà)大家戴澤先生，在看了趙永印的書(shū)法作品后認(rèn)為，永印貼近自然、貼近生活，他的書(shū)法功底深厚、師古而不泥古，看后有種耳目一新的感覺(jué)。
著名書(shū)法家趙永印作品
永印各體皆能，是一位全才書(shū)法家，最擅隸書(shū)和小楷。他的楷書(shū)在用筆上靈活、飛動(dòng)，行筆穩(wěn)健，方圓兼?zhèn)洌诮Y(jié)體上既能體現(xiàn)出柳體的骨力洞達(dá)、筋骨內(nèi)含，又有顏體的豁達(dá)、渾厚，也有歐體的俊美、飄逸。尤其是他的小楷，初學(xué)王羲之的《樂(lè)毅論》、王獻(xiàn)之的《玉版十三行》，對(duì)鈡紹京的《靈飛經(jīng)》熱愛(ài)到發(fā)狂的程度，后又學(xué)習(xí)了文征明的小楷、趙孟頫的小楷、歐陽(yáng)詢的小楷、宋徽宗的小楷《千字文》，使他的小楷字體莊重典雅、流暢中求穩(wěn)健，輕而不浮、重而不滯，瀟灑飄逸，筆筆飽滿，如浴后少女妍麗端莊;在結(jié)體上造型優(yōu)美、結(jié)構(gòu)精巧，于飄逸中見(jiàn)穩(wěn)妥、于典雅中見(jiàn)遒勁，結(jié)字上有上緊下松左緊右松、內(nèi)緊外松的特點(diǎn)。
著名書(shū)法家趙永印作品
他的草書(shū)初學(xué)王羲之的《草決百韻歌》、后又臨習(xí)懷素的《小草千字文》、《自敘帖》、張旭的《古詩(shī)四帖》、《千字文》，現(xiàn)代的毛澤東主席的草書(shū)對(duì)他的影響很大，因此，他的草書(shū)點(diǎn)畫(huà)活潑、靈動(dòng)，遒勁奔放，章法疏密有度，自然天成，他追求簡(jiǎn)便、厚重和灑脫，似蛟龍游天，他的書(shū)法 跌宕生姿，每幅作品都充滿了多變與險(xiǎn)妍，且能通過(guò)巧妙的構(gòu)思謀篇，把濃與淡、疏與密、枯與濕、欹與正以及點(diǎn)劃的呼應(yīng)、節(jié)奏的張馳、布局的參差等有機(jī)地揉在一起。在技巧上，他特別追求同篇同字的不同美和上下字句的相互顧盼。他的字，有的鋒藏不露，含蓄深沉;有的氣貫長(zhǎng)虹，剛?cè)岵?jì);有的飛白其間，清朗雅致;有的入時(shí)秦磚漢瓦，出時(shí)另辟新意，有的如龍虎相搏、奇宕怪險(xiǎn)。使行家里手無(wú)不嘖嘖稱奇。由于他的楷書(shū)功力深厚，因此他的草書(shū)點(diǎn)畫(huà)立體感極強(qiáng)，從遠(yuǎn)處看他的草書(shū)就像一幅畫(huà)，洋洋灑灑、風(fēng)姿飄逸、神采飛揚(yáng)。
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永印的隸書(shū)，當(dāng)年不免有模仿之嫌，但現(xiàn)在已經(jīng)基本擺脫了劉炳森的隸書(shū)模式。在根植傳統(tǒng)方面他做出了艱苦努力。他專研《二爨碑》、《乙瑛碑》、《華山廟碑》、《張遷碑》、《石門(mén)頌》，達(dá)到了心追手摹、廢寢忘食的地步。這使他的隸書(shū)作品，增加了文化的厚重感和歲月的滄桑感。現(xiàn)在我們甚至在他的行草作品中，也能看到《張遷碑》的渾穆、《乙瑛碑》的儒雅和《二爨碑》的蒼勁古樸、《石門(mén)頌》的豪放。在今天這樣一個(gè)書(shū)風(fēng)輕浮的時(shí)代，這是尤其難能可貴的。
他的書(shū)法作品自成一格，筆筆蒼勁有力，入木三分。從這些書(shū)法作品的形神兼?zhèn)�、點(diǎn)畫(huà)飛揚(yáng)、灑脫飄逸，從容自在的舒暢運(yùn)筆中，均可以看出，永印的書(shū)法藝術(shù)已具有較為明顯的風(fēng)格。涉獵在他的這些書(shū)法作品中，仿佛能夠直接感受到他胸有成竹、 如長(zhǎng)空行云、風(fēng)姿清靈、揮灑自如的作書(shū)狀態(tài)，那揮筆的頓挫有致和單字結(jié)體取勢(shì)的欹正變幻，充分體現(xiàn)了他已較精煉的筆法技巧。那些看去精彩動(dòng)人的書(shū)法藝術(shù)作品，安排疏朗，搭配自然和諧，給人的整體感覺(jué)，風(fēng)格清凈、雅淡，篇篇不茍，字字不浮。如“臨王羲之帖”，苦心吸取其筆法，結(jié)字則格外工巧，臨其神，臨其魂，虛靜、空靈，足見(jiàn)其明顯的儒雅風(fēng)格和較高的藝術(shù)境界。
著名書(shū)法家趙永印作品
從這恬淡從容、舒朗明凈的筆墨中，我們能看到書(shū)法家的心靈和情感，能看出書(shū)法家對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)藝術(shù)不懈的追求。筆法、筆勢(shì)是書(shū)之技法，筆意則是書(shū)之本旨。真可謂，文則數(shù)言乃成其意，書(shū)則一字已見(jiàn)其心。既尊重傳統(tǒng)，又不拘泥于古法;既任情恣性，又不失去理念;既敢突破常規(guī)，又不失法度;既師從前人，又能堅(jiān)持捕捉自我的靈性和感悟。因此，他筆下的點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤、折、挑八個(gè)基本筆劃，得到了精心的優(yōu)化組合，其書(shū)既有歐柳風(fēng)格，又有二王和懷素的品位;既有張旭的草態(tài)，又有顏公的凝重;可謂熔百家為一爐，揉諸帖為一體。“力、新、險(xiǎn)、妍”是他孜孜追求的個(gè)人風(fēng)格，“振、迅、飛、動(dòng)”是他筆劃的表現(xiàn)特點(diǎn)。
“寶劍鋒自磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)”。他的辛勤耕耘，終于獲得了豐碩成果 ，其作品先后入選全國(guó)首屆現(xiàn)代篆刻藝術(shù)大展、國(guó)際書(shū)畫(huà)篆刻展、第二屆中國(guó)書(shū)法家精品赴新加坡大展，中日書(shū)法交流展、世界華人藝術(shù)家書(shū)畫(huà)大展，全國(guó)美術(shù)書(shū)法專業(yè)教師書(shū)畫(huà)賽獲書(shū)法一等獎(jiǎng)，國(guó)際博覽杯書(shū)畫(huà)藝術(shù)大賽書(shū)法金獎(jiǎng)(獲鍍金獎(jiǎng)牌一枚)等國(guó)際國(guó)內(nèi)書(shū)畫(huà)大展三十余次，并獲獎(jiǎng)。作品被刊登在《青少年書(shū)法報(bào)》、《中國(guó)青年報(bào)》、《深圳特區(qū)報(bào)》、《黑龍江工人報(bào)》、《山西青年》、《健康之友》等全國(guó)40余家報(bào)刊雜志等百余件。作品被收入《全國(guó)現(xiàn)代書(shū)畫(huà)篆刻家大辭典》、《中日書(shū)法作品匯觀》、《當(dāng)代書(shū)畫(huà)篆刻家作品集》、《中國(guó)書(shū)法家作品選集》、《中國(guó)書(shū)畫(huà)家作品收藏寶典》、《世界當(dāng)代著名書(shū)畫(huà)家真跡博覽大典》、《國(guó)際現(xiàn)代書(shū)畫(huà)篆刻家大辭典》等30余部大型辭典中，于1993年11月被中國(guó)現(xiàn)代文化學(xué)會(huì)藝術(shù)部授予世界銅獎(jiǎng)藝術(shù)家稱號(hào)，并獲精美的獎(jiǎng)杯一座。。。他的作品先后被美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、俄羅斯、白俄羅斯、日本、巴西、加拿大、新加坡以及港、澳、臺(tái)等國(guó)家和地區(qū)的政界和藏家收藏。（記者：許順喜 劉瀚鍇，攝影：聶偉丞）
